話說(shuō)：“沒(méi)有愚蠢的用戶，只有糟糕的設(shè)計(jì)。” 然而，在設(shè)計(jì)的廣闊天地中，總有一些設(shè)計(jì)師不甘于平凡，他們另辟蹊徑，以獨(dú)特的 “反人類(lèi)設(shè)計(jì)” 來(lái)挑戰(zhàn)大眾的認(rèn)知底線，顛覆人們對(duì)常規(guī)設(shè)計(jì)實(shí)用性的固有觀念。今天，就讓我們一同深入探索這些腦洞大開(kāi)的奇葩設(shè)計(jì)，看看設(shè)計(jì)師們的想象力究竟能夠瘋狂到何種程度。

在反人類(lèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，法國(guó)藝術(shù)家雅克?卡萊爾曼（Jacques Carelman）無(wú)疑堪稱開(kāi)山鼻祖級(jí)別的人物。他的設(shè)計(jì)作品，完美地詮釋了什么叫做“沒(méi)有最沒(méi)用，只有更沒(méi)用”。就比如那個(gè)令人啼笑皆非的“受虐者咖啡壺”，從外觀上看，它與普通咖啡壺有著明顯的差異。正常咖啡壺的把手和壺嘴通常會(huì)分布在相對(duì)便于操作的兩側(cè)，而這個(gè)“受虐者咖啡壺”卻偏偏將把手和壺嘴安裝在了同一面。當(dāng)人們?cè)噲D用它來(lái)倒水時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)手腕的動(dòng)作變得極其別扭，仿佛是在故意刁難使用者，讓人看了都不禁犯起倒水困難癥。而大師本人還頗為傲嬌地在設(shè)計(jì)圖下面批注道：“受虐者的咖啡壺，我認(rèn)為繪畫(huà)足以表達(dá)本身的意思，不需要補(bǔ)充臃腫的細(xì)節(jié)”，這字里行間透露出的抖M傾向簡(jiǎn)直實(shí)錘了。此外，他還創(chuàng)作出了一系列荒誕不經(jīng)的物品，并且獨(dú)具匠心地將這些物品編纂成了一本名為《奇妙物體目錄》的書(shū)，書(shū)中的每一件設(shè)計(jì)都像是在向傳統(tǒng)設(shè)計(jì)理念發(fā)起挑戰(zhàn)，讓人在驚嘆之余，也不禁對(duì)設(shè)計(jì)的多樣性有了更為深刻的思考。

如果說(shuō)卡萊爾曼的設(shè)計(jì)更多地還停留在紙上談兵的階段，那么雅典設(shè)計(jì)師Katerina Kamprani則是將這種荒誕的設(shè)計(jì)理念切實(shí)地照進(jìn)了現(xiàn)實(shí)。這位設(shè)計(jì)師可謂是深諳無(wú)用設(shè)計(jì)之道長(zhǎng)達(dá)三十年之久，她的作品總是能讓使用者切身體會(huì)到什么叫做“坐著說(shuō)話腰也痛”。就拿她設(shè)計(jì)的椅子來(lái)說(shuō)，當(dāng)人們第一眼看到這把椅子時(shí)，就能明顯感覺(jué)到它的與眾不同。長(zhǎng)短不一的椅子腿，給人一種極不穩(wěn)定的視覺(jué)感受，而鼓起的椅面更是完全不符合人體工程學(xué)原理。這把椅子仿佛在無(wú)情地宣告：“別想舒服地坐著，還是乖乖站著吧您嘞！”甚至可以想象，這把椅子的內(nèi)心os大概是：“設(shè)計(jì)我干啥，我還不如直接爛在廠里。”

當(dāng)然，Katerina Kamprani的“奇思妙想”可不僅僅局限于椅子這一品類(lèi)。在她的創(chuàng)意之下，“厚此薄彼杯”和“自由的叉子”等奇葩設(shè)計(jì)也紛紛登場(chǎng)，在反人類(lèi)設(shè)計(jì)的領(lǐng)域中嶄露頭角。“厚此薄彼杯” 從造型上看，它將兩個(gè)原本獨(dú)立的杯子巧妙地結(jié)合在了一起，但這種結(jié)合卻并非是為了方便使用，而是身體力行地向我們展示著什么叫魚(yú)和熊掌不可兼得。當(dāng)人們?cè)噲D用它來(lái)盛裝不同飲品時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)操作起來(lái)極為不便。而“自由的叉子”更是將“沒(méi)用”二字體現(xiàn)得淋漓盡致，它的叉齒設(shè)計(jì)得極為獨(dú)特，仿佛完全脫離了正常叉子的使用邏輯，似乎就差把“沒(méi)用”這兩個(gè)字直接貼在自己身上了。

既然在她的設(shè)計(jì)中，屁股（椅子）和嘴巴（杯子、叉子）都已經(jīng)體驗(yàn)到了“酸爽”的感覺(jué)，那么眼睛和鼻子自然也別想逃過(guò)。于是，“不戳鼻梁算我輸眼鏡”便閃亮登場(chǎng)了。這副眼鏡從外觀上看，鏡框和鏡腿的設(shè)計(jì)完全背離了人體工學(xué)的原理，當(dāng)人們?cè)噲D佩戴它時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)它總是會(huì)以各種奇怪的角度戳到鼻梁或者其他部位，生動(dòng)形象地展示了什么叫做完美規(guī)避了人體工學(xué)，讓人在嘗試使用的過(guò)程中既無(wú)奈又覺(jué)得好笑。

在反人類(lèi)設(shè)計(jì)的江湖里，Katerina Kamprani并非是單打獨(dú)斗的存在。Stephan Friedli和Ulrik Martin Larsen同樣也是此中高手。在他們的奇思妙想之下，一個(gè)個(gè)原本充滿實(shí)用性的工具徹底化身為“反人類(lèi)達(dá)人”，從頭到尾每一個(gè)細(xì)胞都充斥著反叛精神。其中最著名的當(dāng)屬他們的滾筒系列設(shè)計(jì)。這些滾筒工具，在他們的重新設(shè)計(jì)下，完全失去了原本應(yīng)有的實(shí)用功能，取而代之的是各種讓人摸不著頭腦的奇怪造型和結(jié)構(gòu)，仿佛在向使用者宣告：“我就是來(lái)?yè)v亂的！”

鞋履品牌Bianco曾經(jīng)委派這兩位設(shè)計(jì)師以“萬(wàn)物皆有底”為主題設(shè)計(jì)鞋子。他們果然不負(fù)眾望，大膽地突破了常規(guī)思維的束縛，讓面包、氣球、蠟燭等看似與鞋子毫無(wú)關(guān)聯(lián)的物品在此刻開(kāi)辟了自己的新用途。他們將這些物品巧妙地運(yùn)用到鞋子的底部設(shè)計(jì)中，生動(dòng)形象地展示了什么叫做“真?萬(wàn)物皆有底”。穿著這樣的鞋子行走，想必會(huì)吸引無(wú)數(shù)人的目光，同時(shí)也讓人深刻感受到了設(shè)計(jì)的無(wú)限可能性。此外，他們還在哥本哈根開(kāi)設(shè)了PUTPUT工作室，在這個(gè)工作室里，他們一門(mén)心思地鉆研反人類(lèi)設(shè)計(jì)，不斷地推出各種新奇古怪的設(shè)計(jì)作品，將“無(wú)用”二字貫徹到底。而網(wǎng)友們?cè)诳吹竭@些設(shè)計(jì)后，也紛紛笑稱，把這些設(shè)計(jì)組合起來(lái)，都能打造出一間獨(dú)具特色的反人類(lèi)屋了。

這些反人類(lèi)設(shè)計(jì)雖然在實(shí)用性上可能讓人啼笑皆非，但它們卻從另一個(gè)角度反映了設(shè)計(jì)的多樣性和創(chuàng)新性。它們打破了傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的條條框框，激發(fā)了人們對(duì)于設(shè)計(jì)的新思考，讓我們明白設(shè)計(jì)不僅僅是為了滿足實(shí)用需求，還可以是一種表達(dá)創(chuàng)意、挑戰(zhàn)常規(guī)的藝術(shù)形式。